“我們都在期待能夠從‘短劇的浪潮’到‘短劇的進(jìn)階’，最后形成短劇行業(yè)的一片新藍(lán)海。我們必須與時代共舞，迎接所有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。”日前，由中國視協(xié)指導(dǎo)，北京市文聯(lián)主辦，北京視協(xié)、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會承辦的“四季影像”主題創(chuàng)作分享會第二場活動在老舍劇場舉辦。本次活動的主持人、中國電影文學(xué)學(xué)會副會長宋方金的話道出了短劇從業(yè)者的共同心聲與期待。

　　本次活動以“短劇浪潮——從流量博弈到價值共生”為主題，聚焦短劇創(chuàng)作的藝術(shù)探索與社會價值，深入探討短劇作為新型文化載體的創(chuàng)新表達(dá)，重點(diǎn)探討了傳統(tǒng)文化題材短劇在當(dāng)代傳播中的創(chuàng)新路徑。北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升，以及李啦、趙暉、魏欽濤、賈堯、陳婷、錦沐等業(yè)界人士與會。

　　在精品短劇特輯播放環(huán)節(jié)，《獅城山海》《法官的榮耀》《執(zhí)筆》《我的歸途有風(fēng)》《今人不見古時玥》《重返八零共白首》《祈安瀾》《舟楫千里號歌來》等十余部優(yōu)質(zhì)作品的精彩瞬間集中呈現(xiàn)，生動展現(xiàn)了短劇藝術(shù)在有限時長內(nèi)實(shí)現(xiàn)情感共鳴與文化表達(dá)的創(chuàng)新可能。

　　活動中，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理、北京視協(xié)理事李啦分享了騰訊在短劇領(lǐng)域的內(nèi)容布局。她認(rèn)為，短劇市場具有強(qiáng)勁的發(fā)展力，隨著內(nèi)容精品化的發(fā)展，短劇正在從流量風(fēng)口蛻變?yōu)榫邆湔嬲幕休d能力的新賽道，它是這個時代最具活力的內(nèi)容載體。基于此，騰訊視頻以“煙火氣”“少年氣”“新鮮氣”為三大內(nèi)容方向，構(gòu)建精品短劇內(nèi)容生態(tài)。

　　主創(chuàng)對談環(huán)節(jié)圍繞“短劇創(chuàng)作的多種可能”展開討論。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、北京視協(xié)短視頻專委會會長趙暉從觀察者角度探討了短劇下一步可以深度開發(fā)的題材。她認(rèn)為，短劇應(yīng)該是“大家一起來玩、大家一起來做、大家一起來創(chuàng)”。“國家廣播電視總局今年提出要讓‘微短劇+’行動計(jì)劃賦能千行百業(yè)是極具指導(dǎo)意義的，‘跟著微短劇去旅行’‘跟著微短劇來學(xué)法’‘微短劇里看品牌’等領(lǐng)域都是短劇行業(yè)可以持續(xù)深耕的。短劇在做加法的時候，一定要重視形成IP的黏性。”趙暉說。紅果精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤從平臺方視角切入，從用戶畫像、內(nèi)容傳播數(shù)據(jù)、運(yùn)營策略等方面揭秘了作為平臺方在扶持多元題材發(fā)展，特別是傳統(tǒng)文化題材短劇年輕化運(yùn)營等方面的舉措。他表示，紅果平臺目前在沿著兩個思路來扶持多元題材的發(fā)展：一是整體策略，對于比較小眾的、稀缺的多元內(nèi)容，進(jìn)行整體策略支持；二是平臺下場，用“果燃計(jì)劃”等形式真正支持精品內(nèi)容創(chuàng)作者。華策影視集團(tuán)副總編輯、《我的歸途有風(fēng)》總策劃賈堯分享了自己在短劇開發(fā)過程中的心得。他認(rèn)為，從傳統(tǒng)的劇集公司視角來看，做短劇的出發(fā)點(diǎn)，還是要堅(jiān)持內(nèi)容為王，打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，并且要尊重短劇既有的創(chuàng)作邏輯，在作品創(chuàng)作中結(jié)合短劇的特性，容納更多的表達(dá)可能性和創(chuàng)作元素，讓短劇從另一個角度為社會、為觀眾帶來更多的情緒價值和藝術(shù)審美的體驗(yàn)。

　　北京紫禁城影業(yè)制片人、《祈安瀾》《舟楫千里號歌來》總制片人陳婷認(rèn)為，短劇的碎片化特性實(shí)際上和中國傳統(tǒng)文化“微言大義”的精髓很契合,從創(chuàng)作的選擇上來講，自由度也比較高，可以將傳統(tǒng)文化與科幻、懸疑、職場等現(xiàn)代題材創(chuàng)新融合，巧妙連接古今，做出適應(yīng)年輕人“語境”的微短劇內(nèi)容。“但短劇的‘短’在一定程度上限制了它對文化內(nèi)核深度以及寬度的擴(kuò)容，這無疑對創(chuàng)作者提出了更高的要求。”陳婷說。《舟楫千里號歌來》《祈安瀾》編劇錦沐結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為，長劇、中劇、短劇不存在思維壁壘，只是寫作方式不同。“回到故事本身，其實(shí)長、短劇在很多地方是相通的。但豎屏短劇和它們相比，是不同的產(chǎn)品，需要以產(chǎn)品經(jīng)理思維來寫劇本。”錦沐說。對于短劇創(chuàng)作的多種可能，宋方金認(rèn)為，短劇的藝術(shù)創(chuàng)作和市場表達(dá)，實(shí)際上并不是相互獨(dú)立的，而是硬幣的一體兩面。“面對當(dāng)下洶涌的AIGC浪潮，作為創(chuàng)作者要有所警惕，也要始終堅(jiān)信在目前乃至很長一段時間內(nèi)，人類創(chuàng)作是AI所不能替代的。利用好AI這一工具，AI創(chuàng)作與人類創(chuàng)作之間或許能實(shí)現(xiàn)‘價值共生’。”宋方金表示。

　　據(jù)悉，今年4月，北京視協(xié)聯(lián)合紅果短劇、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會等單位，共同發(fā)布了“藝韻京華”微短劇創(chuàng)作計(jì)劃，并啟動了創(chuàng)意征集活動。本次創(chuàng)作分享會對《全神下界》《萬寧橋下》兩部申報(bào)“藝韻京華”創(chuàng)作計(jì)劃的項(xiàng)目進(jìn)行了推介，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分享了他們?nèi)绾螌⒅腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)新轉(zhuǎn)化為短劇語言的創(chuàng)作思考，助力傳統(tǒng)文化在短視頻時代的破圈傳播。目前，征集活動仍在進(jìn)行中。