回顧與瞻望：中國網(wǎng)絡(luò)文藝這十年

——第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯啟動

　　從2012年黨的十八大到2022年我們即將迎來黨的二十大勝利召開，這十年，是中國特色社會主義進入新時代的十年，是黨和國家事業(yè)發(fā)展中極不平凡的十年，也是文藝事業(yè)格局一新、氣象一新、境界一新，守正創(chuàng)新、繁榮發(fā)展的十年。中國社會與文藝界的這一系列深刻變化，在這十年網(wǎng)絡(luò)文藝的繁榮發(fā)展中得到生動體現(xiàn)。回望十年，展望未來。在這個重要的時間節(jié)點，中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心舉辦第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯，旨在認真貫徹落實中宣部等五部門《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》，總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展規(guī)律，發(fā)現(xiàn)一批優(yōu)秀評論作品和優(yōu)秀中青年評論人才，進一步凝聚網(wǎng)絡(luò)文藝評論人才隊伍，匯聚網(wǎng)絡(luò)文藝評論創(chuàng)新發(fā)展的合力，構(gòu)建山清水秀的文藝生態(tài)，以優(yōu)異成績迎接黨的二十大勝利召開。

　　7月14日，由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦，中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心協(xié)辦的“第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯”啟動。啟動儀式上還舉行了“回顧與瞻望：中國網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”研討會。郝向宏、歐陽友權(quán)、夏烈、付李琢、胡建禮、蔣勝男、月關(guān)、岳淼、谷雨等專家代表進行了主旨發(fā)言，回顧總結(jié)十年來網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的成果、特征、趨勢，探討推動網(wǎng)絡(luò)文藝高質(zhì)量發(fā)展的方向與路徑。

文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩性拓展

郝向宏

　　習(xí)近平總書記多次對文藝工作發(fā)表重要講話、作出重要指示批示，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝作為新時代新征程的重要藝術(shù)門類登上實現(xiàn)中國夢的舞臺，為我們回顧和瞻望中國網(wǎng)絡(luò)文藝十年的發(fā)展之路提供重要遵循和科學(xué)指南。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝是對文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩性拓展。網(wǎng)絡(luò)是文明發(fā)展的最新成果，已成為文藝展示的主舞臺、文藝批評的主陣地和文藝引領(lǐng)的最前沿。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝是對人類美好藝術(shù)追求的一場創(chuàng)意式接力。網(wǎng)絡(luò)文藝能夠把人類童年時的藝術(shù)基因傳承并發(fā)揚，進而變成貫通古今的文藝現(xiàn)實，激勵人們?yōu)槊篮玫睦硐虢永m(xù)奮斗。中國戰(zhàn)國時期《列子·湯問》中記述的“偃師造人”，現(xiàn)在看來，不僅是寓言，更是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)軔的歷史先聲。“巧夫顉其頤，則歌合律；捧其手，則舞應(yīng)節(jié)。千變?nèi)f化，惟意所適。”網(wǎng)絡(luò)文藝借助AI和XR，在網(wǎng)絡(luò)游戲和全息化場景中得到了充分實現(xiàn)。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝是對昂揚向上藝術(shù)價值的一種聚合式傳播。網(wǎng)絡(luò)文藝已成為現(xiàn)有文藝形式的聚合式舞臺，成為文藝工作者的展示式窗口，成為文藝時尚的引領(lǐng)式風(fēng)口。通過對文藝領(lǐng)軍人才的持續(xù)性提流，網(wǎng)絡(luò)文藝對“文藝兩新”的推動愈加充沛。通過對專業(yè)生產(chǎn)和用戶創(chuàng)作的重點性推流，網(wǎng)絡(luò)文藝對“以人民為中心”的創(chuàng)作宗旨落實日益到位。通過對“德藝雙馨”文藝和“德薄才劣”演藝的精準性分流，網(wǎng)絡(luò)文藝對文藝界天朗氣清文藝生態(tài)的守護尤為彰顯。

　　回顧十年，網(wǎng)絡(luò)文藝在藝術(shù)價值和藝術(shù)追求中演出了文明活化的壯闊史劇。瞻望未來，網(wǎng)絡(luò)文藝必將在展示中國文藝新氣象、鑄就中華文化新輝煌的偉大進程中砥柱中流，也必將在促進全人類文明交流互鑒、共筑命運共同體的征程上守正創(chuàng)新。

　　（郝向宏　中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播中心主任、中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會主任） 

因時而興，乘勢而變：網(wǎng)絡(luò)文藝與時代文藝

付李琢

　　網(wǎng)絡(luò)文藝的蓬勃發(fā)展有以下四個關(guān)鍵點。首先，網(wǎng)絡(luò)文藝的本質(zhì)特性植根于其媒介性。互聯(lián)網(wǎng)的影響滲透到藝術(shù)領(lǐng)域各個層面，帶來了藝術(shù)生產(chǎn)方式的嬗變，是網(wǎng)絡(luò)文藝興起的直接驅(qū)動力。其次，網(wǎng)絡(luò)文藝是時代生活的表征。網(wǎng)絡(luò)文藝滿足了人民群眾多樣化的審美需求。網(wǎng)絡(luò)文藝是大眾文藝，其中蘊含著主流文化、青年文化、草根文化等形態(tài)的沖突和協(xié)商，借此我們可以辨析當代中國社會生活的內(nèi)在肌理。再次，產(chǎn)業(yè)與市場快速增長帶來的創(chuàng)作生產(chǎn)繁榮是網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的動力。網(wǎng)絡(luò)文藝用戶數(shù)量龐大，作品數(shù)量眾多，各類平臺、傳媒文化公司和社會資本紛紛布局網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)，社會效益與經(jīng)濟效益相得益彰。最后，政策規(guī)范、理論建構(gòu)與批評引導(dǎo)是促進網(wǎng)絡(luò)文藝高質(zhì)量發(fā)展的重要手段。

　　未來網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展需注意以下三點：一是精品化與新主流。當前網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)中，現(xiàn)實題材創(chuàng)作進一步繁榮發(fā)展，挖掘轉(zhuǎn)換優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源成新趨勢，網(wǎng)絡(luò)文藝作品精致化、品質(zhì)化、短劇化，走出了一條新主流創(chuàng)作創(chuàng)新之路。二是融合化與新共名。互聯(lián)網(wǎng)媒介促進新型藝術(shù)生產(chǎn)方式的產(chǎn)生，傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡(luò)文藝在觀念及實踐形態(tài)上日益融合化發(fā)展，這種創(chuàng)新性融合也將帶來未來文藝的新生態(tài)與新共名。三是國際化與新格局。從單純的內(nèi)容出海，到版權(quán)、平臺、模式、生態(tài)的多樣化出海，網(wǎng)絡(luò)文藝的國際傳播呈現(xiàn)新格局。作為一種審美意識形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文藝因其媒介特性而有利于中國故事的創(chuàng)新講述，促進當代文化的對外傳播。

　　一個時代有一個時代之精神，一個時代有一個時代之文藝。網(wǎng)絡(luò)文藝作為時代文藝的生力軍，要吹響時代精神的號角，把文藝力量轉(zhuǎn)化為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的強勁動力。

　　（付李琢　中國傳媒大學(xué)副研究員、第二屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀評論文章作者） 

高揚新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)帆

歐陽友權(quán)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國特色社會主義文藝事業(yè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)作家是新時代建設(shè)社會主義文化強國的重要力量。網(wǎng)文界應(yīng)該凝聚文化自信的使命感，高揚時代風(fēng)帆，創(chuàng)作更多“立得住、傳得開、留得下”的精品力作，不負黨和人民對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的期待。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高速增長，積累了浩瀚的作品，被喻為“文學(xué)會客廳里的大象”，然而也客觀上存在大而不強、多而不優(yōu)的“虛胖”現(xiàn)象，也就是“有‘高原’缺‘高峰’”。針對上述問題，可以從以下五個方面努力：一是要堅持主流化、精品化、高質(zhì)量發(fā)展。主流化是趨勢，精品化是目標，高質(zhì)量發(fā)展是路徑。二是現(xiàn)實題材創(chuàng)作要增強“抓地力”。有一段時間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)玄幻滿屏、篇幅冗長、不接地氣。2015年以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的題材更加豐富多樣，產(chǎn)生了一大批以現(xiàn)實題材為主的優(yōu)秀作品，如《大國重工》《明月度關(guān)山》《浩蕩》《朝陽警事》等，都產(chǎn)生了積極的影響。但也有一些作品“硬憋著寫現(xiàn)實”“蜻蜓點水”“打卡”“走秀”，未能鐫刻下當今時代的“指紋”。作品“抓地”，才能“抓人”“抓心”。三是線上線下聯(lián)動，打造IP生態(tài)鏈。網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)鏈需要延伸多版權(quán)分發(fā)，拓寬全媒體經(jīng)營，培植產(chǎn)業(yè)集群，共建IP生態(tài)業(yè)務(wù)矩陣。四是網(wǎng)文出海，用好故事傳播中國文化。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播已覆蓋“一帶一路”沿線40多個國家和地區(qū)，以文化軟實力走向世界，讓中國文化“走出去”、推進國際傳播能力建設(shè)，成為傳播中國聲音、提高中華文化影響力的輸出前端。五是根治行業(yè)亂象，凈化網(wǎng)絡(luò)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域不同程度存在抄襲盜版、洗稿侵權(quán)、畸形審美等問題。行業(yè)綜合治理要強化內(nèi)容把關(guān)監(jiān)管，加強平臺制度化建設(shè)，多出有說服力、有影響力、有戰(zhàn)斗力的文藝評論作品。

　（歐陽友權(quán)　中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任，中國文藝評論家協(xié)會理事，中南大學(xué)文學(xué)院二級教授、博士生導(dǎo)師） 

從“新民間”向“新現(xiàn)實”進發(fā)的中國網(wǎng)絡(luò)文藝場

夏烈

　　第一，中國網(wǎng)絡(luò)文藝是在21世紀以來的條件和場景中快速崛起、蓬勃發(fā)展的，它與21世紀的一系列社會文化發(fā)展特征是內(nèi)外一體的，也可以認為它是世紀之交和全球媒介轉(zhuǎn)型在文藝領(lǐng)域最典型的表現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文藝體現(xiàn)了很多新興文藝特征，比如，“技術(shù)+藝術(shù)”、強社交性和強產(chǎn)業(yè)性等。因此，我們無法簡單地用傳統(tǒng)文藝的標準去衡量和判斷網(wǎng)絡(luò)文藝。所以在此意義上，我比較贊成使用一個“新型文藝”概念和解釋系統(tǒng)，來重建一套網(wǎng)絡(luò)文藝理論。

　　第二，充分認識網(wǎng)絡(luò)文藝在中國二十余年的發(fā)展尤其是新時代十年發(fā)展中的意義價值。新時代這十年，國家積極推進網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域的文化治理和文藝引導(dǎo)工程。國家層面、各部委、各部門的意見、法規(guī)、措施等，中國文聯(lián)、中國作協(xié)的一系列網(wǎng)絡(luò)文藝工作的實施方案，包括關(guān)于“飯圈”亂象的系列批評、網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯等，共同構(gòu)成了社會主義文藝整體中網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展方向、路徑。要加強現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)化和價值賦能，使網(wǎng)絡(luò)文藝成為時代生活、生產(chǎn)、生態(tài)的一種主流文藝。

　　第三，下一個十年如何心懷未來、提升發(fā)展？我認為應(yīng)該走從“新民間主義”到“新現(xiàn)實主義”的道路。要充分認識網(wǎng)絡(luò)文藝與人民文藝的關(guān)聯(lián)，認識到網(wǎng)絡(luò)文藝大發(fā)展中富有的“人民寫”“人民評”的基因，看到網(wǎng)絡(luò)文藝作為觀風(fēng)知俗的文藝“新民間”寶庫的意義作用，理解和尊重網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)在的民間性。評論界要運用馬克思主義文藝理論開展工作，進一步提煉和提升網(wǎng)絡(luò)文藝的“新現(xiàn)實主義”路徑，選拔評價一部分具有現(xiàn)實主義精神的民間創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文藝作者、名家，將沉淀于民的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與新時代的中國特色社會主義文化建設(shè)結(jié)合起來，構(gòu)建新的網(wǎng)絡(luò)文藝境界和精品。

　　（夏烈　中國文藝評論家協(xié)會理事、新媒體委員會委員，杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師） 

網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)堅持大眾化，走向精品化和經(jīng)典化

胡建禮

　　回顧過去十年，中國網(wǎng)絡(luò)文藝在繼續(xù)蓬勃發(fā)展的同時，最大的變化是規(guī)范化和精品化。展望未來，中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展需要從三個方面繼續(xù)發(fā)力。首先，網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)該堅持大眾化。這是由網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作、發(fā)表和傳播的特點決定的。網(wǎng)絡(luò)文藝誕生之初創(chuàng)作門檻低，易于傳播，互動性強，具有很強的草根性和人民性，給了千萬文藝愛好者在網(wǎng)上創(chuàng)作和發(fā)表作品的機會。堅持從大眾中來到大眾中去，符合以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，這也是網(wǎng)絡(luò)文藝在過去十年能夠迅猛發(fā)展的主要原因。其次，網(wǎng)絡(luò)文藝要走向精品化。在主管部門、行業(yè)協(xié)會和社會輿論合力治理之下，品位低俗、博流量以及違法違規(guī)的侵權(quán)抄襲等現(xiàn)象得到很大改觀。十年來，網(wǎng)絡(luò)文藝涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品，比如根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的電視劇《大江大河》《長安十二時辰》，網(wǎng)劇《無證之罪》《隱秘的角落》，網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無名川》《奇門遁甲》《目中無人》，網(wǎng)絡(luò)音頻《紅色文物100》等。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等改編涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品也越來越受到關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)文藝精品化建設(shè)是一個必然趨勢。最后，網(wǎng)絡(luò)文藝要走向經(jīng)典化。網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)與優(yōu)秀的傳統(tǒng)文藝作品不斷融合發(fā)展，最終創(chuàng)作出永久流傳、載入中國文學(xué)史和影史經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，我認為這是中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的終極目標。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品風(fēng)靡一時，雖然觀賞性和娛樂性很強，但文學(xué)性、藝術(shù)性和思想性都與真正的經(jīng)典文藝作品有一定差距。

　　（胡建禮　中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會秘書長、微信公眾號“影視風(fēng)向標”主編） 

從《羋月傳》到《天圣令》：歷史小說創(chuàng)作這十年

蔣勝男

　　從《羋月傳》到《燕云臺》到《天圣令》，我創(chuàng)作了三部歷史小說。但其實《天圣令》反而是我創(chuàng)作的第一部作品，當時叫《鳳霸九天》，那時候?qū)懥怂哪辏瑢懙脩?zhàn)戰(zhàn)兢兢，但若干年以后回頭看，我是不滿意的，因為史料蓋過了故事和人物，我自己寫得很吃力，讀者看得也很吃力。后來第二部《鐵血胭脂》也是因為過多的史料壓垮了我，導(dǎo)致這部作品寫到一半就斷更了。之后我就努力加強學(xué)習(xí)，從歷史的源頭開始溯源，然后寫了《歷史的模樣》系列第一部《夏商周》。我在搜集春秋戰(zhàn)國資料的時候，又產(chǎn)生了小說創(chuàng)作的興趣，于是開始創(chuàng)作《羋月傳》。我認為，歷史的寫作其實并不是用很多深奧的名詞去堆砌，或者羅列器物，而是要讓人物每一個呼吸都活在那個時代。

　　《羋月傳》后，我寫了《燕云臺》，寫了開頭10萬字左右時，我就總覺得不對，因為那時候我還帶著創(chuàng)作《羋月傳》里的感覺，過于文雅。后來我去了赤峰遼上京遺址，站在大草原上才感覺到天蒼蒼野茫茫，千年的歷史風(fēng)塵從這里掃過的震撼。我深感不去現(xiàn)場，永遠沒有辦法寫得像，我要通過故事把時代感、細節(jié)感準確傳達給大家。所以我把10萬字廢棄了，重新開始。我覺得創(chuàng)作既不要重復(fù)別人，也不要重復(fù)自己。

　　《燕云臺》后我回過頭來重新審視我的“宋遼夏三部曲”，就對原來的《鳳霸九天》不滿意了。我還會重新寫《鐵血胭脂》并去完成它。我想對于歷史的觸摸，不僅僅只是一時一地思維的限定，而應(yīng)該站在大歷史大視野的格局去重新看待那個時代的風(fēng)起云涌。

　　創(chuàng)作不只是把腦海里的一個故事落地，而是去思考這些人物在歷史的十字路口前的徘徊、猶豫、矛盾、痛苦和最終的選擇，這樣才能塑造出鮮活的人物。所有的歷史都不是片面的，需要去打通，而這種打通也是對歷史創(chuàng)作和研讀的一種無窮的樂趣，尤其是從符合時代的寫作質(zhì)感到深度的社會經(jīng)濟層面的挖掘。就在這樣的寫作中，我逐級提升了對寫作的自我要求。以史為鑒，我寫的這三個故事都在探討歷史的十字路口前我們該怎么抉擇，看一看前人給我們的借鑒和啟示。

　　（蔣勝男　浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席、溫州大學(xué)研究員） 

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新格局、新氣象、新境界的十年

月關(guān)

　　我是從2006年開始創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的，迄今已有16個年頭，創(chuàng)作了3500多萬字的小說和劇本，出版過簡體、繁體、外語版本的小說，作品也被改編過影視劇、游戲和動漫。

　　作為一種以網(wǎng)絡(luò)為主要載體的新興文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)小說從一開始就具備面對讀者的最直接的評論與溝通能力。作者的創(chuàng)作本是一種獨立的行為，但它不可能脫離讀者，應(yīng)尊重并合理聽取讀者的評論意見。在網(wǎng)絡(luò)時代，這種評論反饋出現(xiàn)了幾個新特點：一是即時性，能讓作者立即得到反饋，并可能影響作者后續(xù)的創(chuàng)作；二是便利性，能讓作者和讀者一對多、多對多地在網(wǎng)絡(luò)平臺溝通交流。這是科技進步給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論帶來的便利性和新穎體驗。讀者雖然也是評論者，可是他們的非專業(yè)性也有負面的影響，由此構(gòu)成了一柄雙刃劍。比如受限于讀者個人的好惡和價值觀，他們對作品的要求、對劇情的發(fā)展，有可能是不合乎邏輯和情理的。再比如一些作者在此過程中迷失了初心，只為迎合、討好一部分讀者而創(chuàng)作，其作品內(nèi)容漸趨低俗、庸俗，追逐熱點的同質(zhì)化現(xiàn)象尤其嚴重。這個時候，我們就迫切地需要更加專業(yè)的評論界學(xué)者們的參與。然而，評論界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的了解也有一個過程。尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大部分都是大部頭，閱讀起來需要很長時間。因此，早期評論家們的介入，形成了一個很奇怪的現(xiàn)象。一方面，有評論家對我們的作品進行分析和評論，這讓我們“受寵若驚”，非常歡迎他們能夠介入。另一方面，由于他們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實是不了解的，有的只看過一兩部作品，很可能并不能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普遍水平和全貌，甚至有的只匆匆看了個故事簡介，只能進行一些含糊的評論。可喜的是，近年來專業(yè)評論家們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的了解速度非常驚人，他們投入了大量精力和時間來進行研究，評論越來越準確、越來越犀利。文藝評論家的介入愈加主動深入，從創(chuàng)作理論和價值導(dǎo)向的高度對網(wǎng)絡(luò)文藝進行深刻分析與評論，對創(chuàng)作者產(chǎn)生了積極影響。在主體內(nèi)因和社會外因的合力作用下，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作發(fā)生可喜變化。這十年，是漸漸形成新格局、新氣象、新境界的十年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向了更加健康、長久繁榮的發(fā)展之路。

　　（月關(guān)　中國作家協(xié)會第十屆全國委員會委員、網(wǎng)絡(luò)作家） 

助力打造網(wǎng)絡(luò)文藝立體生態(tài)

岳淼

　　這十年，網(wǎng)絡(luò)文藝積極與時代同頻共振，打造出一批展現(xiàn)中國精神、中國價值和中國力量的優(yōu)秀作品。首先，在平臺創(chuàng)建方面，努力構(gòu)建立體網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)，探索數(shù)字文化的更多可能。騰訊很早就確立了新文創(chuàng)戰(zhàn)略，著力于IP內(nèi)容構(gòu)建，注重社會價值、文化價值和商業(yè)價值的互動和共贏，依托騰訊視頻、騰訊影業(yè)、騰訊動漫、閱文等業(yè)務(wù)板塊，參與構(gòu)建影視、文學(xué)、動漫、音樂、游戲、電競等多領(lǐng)域的生態(tài)。其次，在內(nèi)容創(chuàng)作方面，積極挖掘反映時代、傳承文化的題材，讓好故事生生不息。騰訊影業(yè)在春節(jié)檔推出了劇集《人世間》，引起全網(wǎng)強烈共鳴，首播在整個平臺觀眾規(guī)模超過了4億，單集最高收視率和收視份額均刷新原來同時段的收視紀錄。圍繞《人世間》，全網(wǎng)激發(fā)超過1156個微博熱搜，微博話題累計閱讀量超過了138億次，這說明優(yōu)質(zhì)內(nèi)容擁有廣泛受眾。《山海情》網(wǎng)絡(luò)播放量超過4.6億，《覺醒年代》豆瓣評分高達9.3分等。最后，在人才培養(yǎng)方面，提供廣闊舞臺。騰訊游戲?qū)W院成立，已經(jīng)與清華大學(xué)、北京大學(xué)等多所院校合作，全面挖掘和培育優(yōu)秀專業(yè)人才。

　　互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)如何在網(wǎng)絡(luò)文藝實踐中做好守正創(chuàng)新？我主要有三點思考：一是連接文化，做好傳統(tǒng)文化的“助手”；二是連接青少年，做好文化傳承的“幫手”；三是連接內(nèi)外，做好文化出海的“水手”。在新文創(chuàng)的實踐中，科技創(chuàng)新是源泉，傳統(tǒng)文化是根基。面向未來，我們將繼續(xù)深耕傳統(tǒng)文化，注重內(nèi)容創(chuàng)作與人才培養(yǎng)，進一步構(gòu)建健康持續(xù)發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)。

　　（岳淼　中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會委員，騰訊新文創(chuàng)研究院院長、騰訊社會研究中心主任） 

從彈幕互動和影視“二創(chuàng)”

看這十年互聯(lián)網(wǎng)文藝的發(fā)展

谷雨

　　B站是比較受中國年輕群體喜歡的互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)，也是一個視頻平臺，現(xiàn)在有月活用戶2.94億，其中35歲以下青少年占比86%，可以說每兩個中國年輕人中就有一個是B站的用戶。

　　在網(wǎng)絡(luò)文藝事業(yè)發(fā)展中，觀眾不再沉默，從傳播的受眾開始向創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變，越來越主動參與創(chuàng)作，表現(xiàn)形式就有彈幕互動和二次創(chuàng)作即“二創(chuàng)”。例如人們耳熟能詳?shù)碾娨曔B續(xù)劇《三國演義》，在B站上就是觀眾深度參與的一部IP。再如B站2021年的中秋晚會《花好月圓會》的特效彈幕創(chuàng)新設(shè)計了孔明燈，以孔明燈象征和承載著所有用戶對未來美好的期許飛向那輪明月，營造出溫暖祈福的氛圍。這就是不同的作品、不同的彈幕在不同的背景下可以產(chǎn)生別樣的效果。在本次網(wǎng)絡(luò)文藝評論優(yōu)選匯中，彈幕已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文藝評論中短評的組成部分，這也是對彈幕形式的肯定。

　　除了彈幕，多種形式的“二創(chuàng)”也層出不窮。新華社、央視等主流媒體與素人UP主紛紛嘗試二次創(chuàng)作。優(yōu)秀的“二創(chuàng)”不僅不會影響觀眾對原影視作品的關(guān)注和觀看，反而會吸引用戶一次一次去觀看原片。我有以下幾點思考：第一，“二創(chuàng)”不等于抄襲，能夠?qū)υ髌返膫鞑テ鹬ψ饔玫摹岸?chuàng)”，應(yīng)該大力支持和扶持。第二，“二創(chuàng)”本身也有版權(quán)，它不是一次簡單的再加工，而是傾注了創(chuàng)作者的思考、創(chuàng)意和心血。既要堅持保護原作者的版權(quán)，同時也要保護不構(gòu)成侵權(quán)的、對原作品傳播能夠起到助力作用的“二創(chuàng)”的版權(quán)。第三，建議借鑒其他領(lǐng)域類似資源的引用和運用的模式，為廣大網(wǎng)民提供更多便利，允許他們在合法的前提下運用優(yōu)秀的影視作品作為載體，通過“二創(chuàng)”方式賦予這些作品新的活力，最終實現(xiàn)創(chuàng)作者、平臺和網(wǎng)民三方和諧同步發(fā)展。

　　（谷雨　中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會委員、嗶哩嗶哩公共政策研究院院長）